"Breve historia del cine clásico alemán", de Claudio Kaim

Durante las primeras décadas del siglo XX, la industria cinematográfica alemana produjo algunas de las cintas más innovadoras, creativas y provocadoras de la historia. Aún hoy son vistas como ejemplos de la sofisticación que el cine puede ofrecernos como forma de arte.

En este libro, Claudio Kaim nos amplía la vision sobre el momento histórico y cultural que permitió el desarrollo de una forma artística que impactó a todo un lenguaje artístico y sigue haciéndolo hasta nuestros días. | Acceder

"Diez años en Gran hermano. Diario de una guionista", de Gilda Santana

Gilda Santana ha escrito este libro para aquellos millones de espectadores que año tras año comparten interrogantes que por fin, encontrarán respuestas.

El nacimiento del programa Gran Hermano dio inicio oficialmente a la era de los reality shows, y cambió el modo de hacer y entender la televisión. Transformó la relación entre emisor y receptor en un camino de ?doble vía? permitiendo al espectador, por primera vez, hacer uso del voto para convertirse en coguionista y así decidir el desarrollo y el final de la historia.Once años después del comienzo de la primera edición en España, el programa mantiene millones de fieles seguidores, y aunque el fenómeno Gran Hermano ha sido estudiado por filósofos, sicólogos, sociólogos y analistas de medios, no hay un solo libro que cuente cómo se hace, qué ocurre realmente detrás de las cámaras, cómo se toman las decisiones y se eligen y montan los contenidos.

"El guión del guionista. El desarrollo del guión desde la idea al guión literario", de Gabriel Martínez i Surinyac

Obra sobre la parte inicial del proceso audiovisual, desde la idea al guión literario. Con la película Casablanca como principal referencia de análisis.

En toda producción de ficción, el guión literario es la primera fase creativa que desencadena todo el proceso. En él se estructura la base dramática y narrativa que debe hacer frente a ciertos condicionantes, como el hecho de no ser un fin en sí mismo, sino como parte integrante de una película. Dicho factor obliga a trabajar atendiendo al lenguaje audiovisual, si bien representado en un texto escrito.